钱松喦（1899~1985），号芑庐主人，江苏宜兴杨巷人。现代著名国画家。父祖皆教书桑梓，幼承家学，喜好丹青。十九岁入读江苏省立第三师范，并从同乡胡汀鹭研修书画，毕业后担任苏州女师附小、无锡中学、省立无锡师范美术教员、无锡美专教务主任，同时鬻画举展于南京、苏州、常熟、无锡一带，画名渐起，以此为生。建国后，首批入选江苏省国画院，被聘为画师，其山水画创作进入了化古开今、注重表现现实生活和时代精神的新阶段。后曾任江苏省国画院院长、名誉院长，江苏省美术家协会主席，中国美术家协会常务理事、顾问，第四、五、六届全国人大代表。他是中国五、六十年代中国画大变革时期第一代山水画家的主要代表之一，由于他和傅抱石等江苏画家的共同努力，开创出江苏山水画的新风貌，被公认为“江苏山水画派”或称“新金陵画派”，在20世纪60年代初与“长安画派”、“岭南画派”成鼎足之势。钱松喦先生的代表作有大幅国画《长城》（1972年为中国驻联合国大厦办事处作）、《春满石城》（1973年）作和《泰山顶上一青松》等。

　　钱松喦先生也是泰山山水画史上的重要代表画家，创作了多幅泰山题材的画作。

　　1962年，钱松喦先生应山东省有关方面之邀，与李苦禅、汪寒汀、王个簃、孙雪泥、俞剑华等一批艺术家到青岛参加创作会议，此间至泰山、崂山、曲阜写生，创作了《泰山黑龙潭》等作品。20世纪70年代，钱松喦先生创作了《泰山》图等作品。其代表作《泰山顶上一青松》的创作开始于1972年，当时曾试作一小幅。1973年，创作了大幅巨制《泰山顶上一青松》。这幅作品参加当年10月举办的江苏省中国画展览，因其画面宏伟壮观，动人心弦，引起轰动。1974年，大幅《泰山顶上一青松》参加了全国中国画展览，影响深远。可惜的是，在“批林批孔批黑画”运动中，这幅名作被指为“翻案复辟”的黑作品，当巡回展览至沈阳时，被取消展出资格。

　　但是《泰山顶上一青松》的艺术价值是不容抹杀的。一般论者多谓钱松喦特别擅画松和岩，他的《泰山顶上一青松》画的就是一松一岩。他画的松如古之君子，正直、稳健、古朴，也如他自己，是儒雅、朴实、深沉的。（《荣宝斋画谱》）钱松喦先生一贯主张师法造化，不拘泥古人。《泰山顶上一青松》无论在思想艺术、笔墨技巧，还是在黑白处理、章法经营上，既保持了中国画的传统特色，又能创造出全新意境，被认为是中国现代画史上的名作。

　　钱松喦先生曾为其所绘《泰山松》题诗云：“泰山顶上一青松，历尽沧桑不改容。战风战雨战霜雪，铁柯撑拄在高峰。”诗意隽永，耐人寻味。这既是题画，当然也是画家思想风貌的反映，而绝非无病呻吟之作。因此，20世纪80年代，钱松喦先生重登泰山，开始了他第二次泰山山水画创作的高潮。

　　1981年，钱松喦先生创作了立轴《泰岱雄姿》（尺寸：68×45cm，设色纸本；钤印：松岩之画、大好河山、好山河）。1983年1月，又创作了《泰岱永峙》（尺寸：98×60cm）。这一时期，钱先生还先后创作了《泰山六朝松》（尺寸：107×62cm）、《泰岱永固》（尺寸：110.5× 58cm）及指画作品《泰岱朝辉》（尺寸：98×60cm）等。钱松喦先生晚年的这些泰山山水画作品，体现了他艺术探索的新的实践。例如，他在《指画浅谈》一文中还曾经谈到《泰岱朝辉》这幅画：“指画毕竟简单，创作复杂的彩色画，颇不方便。如能五指各蘸一色，五指即有五色。我曾尝试画《泰岱朝辉》的重彩画，重色单纯中求统一，较能突出稚拙朴素的指画特色。”

　　钱松喦先生以其阔大雄浑的艺术气象，创作了如此多的泰山画作，毫无疑问，这些作品已经成为泰山山水画史上的典范之作。也正因此，他的泰山山水画作品已经成为收藏界的热点。《泰岱雄姿》这一作品，在太平洋2000年秋季拍卖会上，标价人民币18万至22万元。《泰岱永固》这一作品，在翰海2001年春季拍卖会上（拍卖号463号），以人民币46200元成交。